先说题外话一句——还是得( dé)用红米，出门被绑都不怕( pà)，这植入广告做的，太值了( le)，都可以当广告片看了。
本( běn)文无红米投放。
作为一部( bù)申奥的海外撤侨题材的( de)电影，我肯定会把《用武之( zhī)地》和《南京照相馆》、《万里归( guī)途》做个比较。
我更喜欢后( hòu)两者。
影片伊始，是在一个( gè)简陋的球场上，一个欧洲( zhōu)的球探在观察着场上的( de)小孩们，可能其中有下一( yī)个贝利，下一个卡努。
当地( dì)人和球探争论着孩子的( de)目标是那不勒斯还是米( mǐ)兰。
残垣断壁中的生活，这( zhè)是我们熟悉的烟火气。似( shì)乎这个破败的国家是有( yǒu)希望，有奔头的。
突然的一( yī)声枪响，未来的贝利倒在( zài)了血泊中，而后便是大屠( tú)杀。
烟火气没了，满是硝烟( yān)和血腥味。
这才是这个国( guó)家面对的现实。
这震撼的( de)开头让我眼前一亮，似乎( hū)这部电影和我的期待重( zhòng)叠了。
可惜，越高期待，使得( dé)看到的瑕疵就越明显。
本( běn)片最大的特点，是血腥程( chéng)度的无以复加，我感觉作( zuò)为半个战争题材的电影( yǐng)，这残忍血腥程度比《红海( hǎi)行动》要强化不少。
而与这( zhè)种大尺度血腥相匹配的( de)，是对恐怖分子的刻画非( fēi)常纸面化、符号化。
这里所( suǒ)说的符号化将这个群体( tǐ)在影片中的作用发酵到( dào)了极致，他们就是要足够( gòu)邪恶，足够残忍，足够猎奇( qí)，所以我们没有看到恐怖( bù)分子的两面性，导演在影( yǐng)片就是要强调他们的特( tè)性，不需要他们的两面性( xìng)。
比如恐怖分子砍脚，割喉( hóu)，对妇孺老幼无差别的大( dà)屠杀，这是邪恶的一面；比( bǐ)如上厕所只能用手擦，人( rén)质烂掉的脚，强迫儿童并( bìng)杀人，伪装伤患伏击平民( mín)，这是残忍；比如不让唱歌( gē)、禁酒、砸掉酒瓶，人肉炸弹( dàn)献身，这很猎奇。
影片中的反( fǎn)派是原教旨主义分子钢( gāng)铁军，这群恐怖分子的群( qún)像戏，导演给他们贴的是( shì)标签，而不是刻画，最终造( zào)成的结果，就是除了那两( liǎng)个最后弃暗投明的小孩( hái)子，其他人都太扁平化了( le)，无论是一直出场的小头( tóu)目，还是最后的大BOSS。
而这种( zhǒng)人物扁平化的结果是让( ràng)我们更多关注造成杀戮( lù)的行为，无论是枪杀还是( shì)割喉，我们会害怕这种行( xíng)为。
但影片中是否有什么( me)让我们感到恐惧吗？
让观( guān)众恐惧的，从来不是枪炮( pào)刀枪，而是影片中的人。
《这( zhè)个杀手不太冷》里，让我们( men)恐惧的是探长的疯癫，而( ér)非他手里的枪。《教父》里，让( ràng)我们恐惧的是我们看不( bù)到阴影处教父的表情，而( ér)非芝加哥打字机。
让人恐( kǒng)惧的，永远是人。
而本片中( zhōng)恰恰就缺失了这种恐惧( jù)感。
对于大反派萨苏德的( de)刻画很肤浅，他甚至到了( le)最后阶段才出现，就算是( shì)想刻画，所剩的时长也不( bù)允许了，这一点和饶晓志( zhì)在《万里归途》里对穆夫塔( tǎ)的演绎犯了一个毛病，可( kě)能是因为涉及到宗教，所( suǒ)以不好太往深了表达。
而( ér)在恐怖分子和主角团之( zhī)外的那些人，夹在战火中( zhōng)的老百姓们，申奥的塑造( zào)就要成功不少，在其中我( wǒ)们看到的就不是非黑即( jí)白，而是看到了人的复杂( zá)性。
他们善良也奸诈，懦弱( ruò)也勇敢，容易被洗脑但也( yě)知善恶。
尤其是对两个被( bèi)恐怖分子抓走的童军的( de)刻画尤其精彩。看他们如( rú)何被洗脑，如何逼着他们( men)杀人，如何习惯，但又未失( shī)去天真，看他们最后的正( zhèng)确选择，以及令人惋惜的( de)命运。
特别一提，影片最后( hòu)部分，一名帮助过他们的( de)童军被政府军杀死时，肖( xiào)阳在车里，那个欲言又止( zhǐ)的镜头，展现了导演和演( yǎn)员的实力，很值得回味。
但( dàn)本片大部分的时间，还是( shì)主要刻画反派恐怖分子( zi)的这些负面的要素。
这种( zhǒng)对恶比较单纯的浓墨重( zhòng)彩，在我看来就造成了本( běn)片最大的问题——
对观众情( qíng)绪调动的失衡，让观众在( zài)大部分时间都非常压抑( yì)，没有缓冲点，这一点比较( jiào)欠妥。
一部电影，不应该长( zhǎng)期让观众保持一种情绪( xù)或精神状态里，哭一会儿( ér)，笑一会，紧张一会儿，温暖( nuǎn)一会儿。
比如在《南京照相( xiāng)馆》里，把照相馆设定为了( le)避风港安全岛，凭借这个( gè)安全岛，观众在整个片里( lǐ)会有合理的一张一弛的( de)精神状态，在照相馆里大( dà)部分时间发生的内容都( dōu)是故事性而非刺激性的( de)，只有在影片最后的高潮( cháo)，这个避风港被坏掉，升华( huá)了整个主题。
这里忍不住( zhù)还要称赞一下申奥导演( yǎn)，他对于影片中具体事物( wù)总能够赋予不用寻常的( de)意义。
本片中的地雷，被赋( fù)予了非常精彩的象征意( yì)义，它既杀死了苗工，但在( zài)最后也拯救了马笑一行( xíng)人，它既夺走了小女孩的( de)腿，也献出了自己成为村( cūn)民种番茄的工具，一个武( wǔ)器的正反两面性，刻画得( dé)淋漓尽致
说回避风港的( de)话题。因为剧情构架的问( wèn)题，从30分钟开始，男主马笑( xiào)一行人就被绑架了，剧情( qíng)上很难再给他提供一个( gè)避风港的设定。直到影片( piàn)结束前的20分钟，观众们都( dōu)会被血腥、死亡、虐待、背叛( pàn)、逃亡这些要素笼罩着，心( xīn)理负担太大了，虽然期间( jiān)我们也能看到人性的善( shàn)，但这种在绝境中的亮光( guāng)是无法带给观众心情的( de)舒缓的。
除了关于( yú)影片避风港的缺失外，全( quán)片结尾也是让我有点要( yào)吐槽的，尤其是和饶晓志( zhì)的《万里归途》的结尾一比( bǐ)。
差距真明显。
在男主一行( xíng)被解救之后的时间里，从( cóng)大使慰问、到男主照片获( huò)奖、到片中残疾小女孩在( zài)世界的中心呼唤爱般的( de)圣母发言、到一个个哭泣( qì)难民孩子的特写，再到马( mǎ)笑一家三口的幸福感言( yán)……
应该升华，但别硬升。
《万里( lǐ)归途》的结尾是什么样呢( ne)？
同样经历浩劫归来的宗( zōng)大伟，在北京家所处的胡( hú)同旁下了车，一声贺岁的( de)爆竹炸起，他第一时间以( yǐ)为是战乱地区的爆炸，惊( jīng)慌中扭头看到了空中五( wǔ)彩的烟花。
在楼道拾阶而( ér)上，一层层的家长里短，邻( lín)人们“吃了吗？”“回来啦？”的招( zhāo)呼，年味和烟火气十足。
最( zuì)终，迎接他的是家门，门内( nèi)，亲人们和饺子在等待着( zhe)他。
没有口( kǒu)号，没有感慨的发言，观众( zhòng)眼中却满是幸福。
幸福不( bù)是语言，是家里那盘冒着( zhe)热气的饺子。
